从电影到网游 谁在解构我们的武侠文化？

　　武侠文化曾经在电影中完美诠释过，徐克新派武侠电影《新龙门客栈》第一次让观众看到武侠电影可以拍得如此写意，而武侠世界的爱恨情仇演绎也被演员演绎得很饱满;之后的《笑傲江湖》系列，徐克更是把自己眼中的江湖和金庸的江湖完美结合，一曲“清风笑，竟惹寂寥，豪情还剩了一襟晚照”，就足以诠释“侠之大者”的最高境界;而王家卫导演的意识流电影《东邪西毒》，在光影流动中，我们看到江湖人物挣扎的内心世界;而到了李安营造的《卧虎藏龙》，那些优美的打斗，高超的剪辑，都在展示李安的武侠视角：不是侠义，而是江湖，他的用意，是要将江湖作为一个特殊的社会形态来描写，他也将这个形态得以在好莱坞展示，展示中国的武侠博学。

　　而今……

　　自《卧虎藏龙》之后，武侠电影对武侠文化诠释却戛然而止，当我们怀着期待走进电影院，看到的却是《英雄》在商业和文化之间的迷失，《十面埋伏》里做作的江湖恩仇。到陈凯歌的《无极》的诞生，因胡戈“一个馒头引发的血案”，武侠电影大抵已经沦为笑料，再到《满城尽带黄金甲》里的“满城尽是大波妹”，我们更是看到武侠服装被彻底颠覆，而电影里叙事构架又处处露出莎士比亚《哈姆雷特》的魅影，至此，武侠电影已经全面沦落。

　　2010年，一些导演试图挽回局面，复兴武侠电影，然而烈心不已，实则壮士暮年，终难拍出让人满意的作品，反而更显在商业化面前的不作为。

　　《剑雨》：生喊出来的江湖

　　《剑雨》在上映前曾经饱受期待，挂着吴宇森名头的武侠电影让影迷们多少有点好奇，然而片子上映之后，我们也只能说：“就这样了。” 相信很多观众会对林熙蕾扮演的冷血杀手所吸引，而手持长剑的侠客总让不少精通武侠之道的观众觉得有点匪夷所思，其实在唐代之后，剑已经是道家法器和礼仪用具，刀才是行走江湖的首选武器，一群刀头舔血的杀手竟然拿礼仪用具做武器，《剑雨》塑造的江湖显然不能服众;撇开对武侠兵器的不讲究，故事构架的平淡不说，单电影中多次让角色生硬地念出电影的中心思想，就足以发现《剑雨》在武侠江湖探索上的不自信。综合来说，《剑雨》还算是部认真的电影，不出位，也不出彩。

　(大S的裸露却没有张曼玉在龙门客栈的风情)