浅论游戏的媒体性：我们的游戏会说话

　　文化传播

　　相比前文所述两点，文化传播处于更高的层级，大家也更为熟悉。游戏的题材类别定义，其实就决定了其传播的文化，比如武侠、科幻、魔幻等等。但题材类别往往只是表面的，一款游戏最终传播了怎样的文化，主要取决于开发者。

　　这一点和电影几乎完全一样，在单机游戏中表现的尤为突出。Ubisoft Montreal小组的《刺客信条》就相关完美的解说了刺客职业(或者说阶层)的文化，整个游戏的规则牢牢贯彻了游戏的名字“刺客的信条”，各种设置细致入微(混入人群可降低被士兵发现的几率)。如果开发者自己不能充分掌握这些文化细节，也就不可能做出这样的游戏。

　　在网游中，文化则更具有多样性。在《魔兽世界》中，各个种族的建筑分别源于多个地区的民族建筑。而剧情人物之间的性格表现，也同样让人感受到不同的人性文化。这些文化来源不同，范畴不同，层级也不同。

　　国内游戏也同样体现着文化。史玉柱曾在微博上称纪学锋为“纪总理”，《征途2》也的确大大再现了中国现实社会的文化。而底层文化再现的意义，远远超过只为宣传而存在的所谓“第三代收费模式”，这说明开发团队对现实社会理解之深。这也符合史玉柱和巨人一贯风格。许怡然曾到过一种由“奴隶”供给“奴隶主”的模式，而《征途2》展现的是一种由“农民”供给“领主”的模式。农民有一定的自由，但总终仍躲不开被剥削压迫，而迎合了农民就会胜利，所以要搞短期效益。

　　越有素质的玩家越倾向于不付费，希望通过努力获得公平，但他们却处于一个逆淘汰的环境中，如果不付费就必然会成为底层农民，而其实他们骨子里也本就是农民。而付费尤其是大量付费的玩家，其实并不是在乎游戏是否好玩，而只是单纯的希望通过花钱找乐子。这正是一种“普中国”的价值观。

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